但在刘义看来，加入过多感情戏来突显感情线，就会破坏“悬疑”的统一风格和画风。
可不加入感情戏，大结局的情感爆发就不够，也体现不了家国大爱。
刘义因此想到个办法戏剧反衬。
戏剧反衬有两种，一种是正常的反衬。
比如林政英老师的僵尸片，明明是“惊悚”为主题元素的鬼片，却又有大量喜剧元素。
惊悚和喜剧是对立的，且喜剧元素占比很高，这样的剧本设计就叫戏剧反衬，能让作品呈现不一样的效果，这也是正常的反衬手法。
另一种戏剧反衬手法，叫做“反电影工业类型设计”，也叫“电影工业类型反衬元素构造”。
这是一种理论，讲究的是在统一风格和调性的影视剧中，加入微量反差元素。
就比如在生化危机中加入搞笑元素，在泰坦尼克号中加入恐怖元素
加入的元素跟影视剧整体氛围是相反的，且不能加多，只能偶尔来那么一下，才符合这种理论的大致标准。
这样的理论下的剧本设计，会产生且只能产生两种后果。
要么画蛇添足，让作品拉垮。
要么画龙点睛，让作品升华。
对于刘义而言，期望的当然是后者。
在整体是悬疑的氛围中，加入一点点爱情元素，然后又要因爱情而爆发出强烈情感，意图让全国观众引起共鸣而泪目，企图让赤焰传奇成为这类剧的经典。
这是刘义的野心。
以往作品不提，前有神凋后有希望，现在又是编剧工业化主导者的他，对自己的要求和追求更高了。
如果赤焰传奇成功，那刘义只是小小加入几笔爱情，就让整部剧不因主题元素“悬疑”而爆发，而是一个反转因少数几笔“爱情”而爆发，且还不影响“悬疑”。
这样的剧本构造能力，那足以堪称是神来之笔，又有巧夺天工之妙。
届时，刘义在业内定然是名誉加身，地位攀高。
刘义有刘义的追求，他也很愿意支持。
不过，这就对刘艺妃造成很大压力了。
想要达成刘义需要的效果，这跟刘艺妃的表演、孔生的拍摄、后期的剪辑息息相关。
首要因素就是，刘艺妃的表演。
“加油。”楚轩把茶杯放下，微微一笑“也不难，相信自己。”
“你当然不难喽，又不要你来演。”刘艺妃鼓了鼓眼。
她看了看孔生“孔哥，那个主题曲呢”
孔生指了指办公桌上的电脑“就在电脑桌面上，红颜旧，去听听。”
刘艺妃把大纲文本塞到楚轩手上，从沙发起身走向办公桌。
她暂时把突然而来的压力放下，把兴趣放在主题曲上。
剧本这么一搞，霓凰这个角色跟里写的就完全不一样了，演绎起来的难度也大幅度增加。
但没关系，有楚轩在，还能看她演垮
身边有一宝，心里很有底，刘艺妃反倒轻松了起来。请牢记收藏,网址最新最快无防盗免费阅读</p>